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意大利誕生了許多位建筑大師，他們的作品天馬行空，風(fēng)格獨(dú)特。本文我們介紹其中兩位偉大的建筑大師，雖然他們對(duì)于建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格迥異，但對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的思考卻令人嘆服，不僅是建筑設(shè)計(jì)理論家，更是實(shí)踐者。
阿爾多·羅西
“可以說(shuō)，城市本身就是人們的集體記憶，就像記憶一樣，它與物體和地點(diǎn)相關(guān)聯(lián)。城市是集體記憶的所在地。”
——阿爾多·羅西
意大利建筑師阿爾多·羅西 (Aldo Rossi, 1931年5月3日- 1997年9月4日) 以他的繪畫、城市理論和1990年獲得普利茲克獎(jiǎng)而聞名，他是意大利最著名的粗野主義（Brutalism）建筑師。
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羅西在三個(gè)不同的領(lǐng)域完成了國(guó)際認(rèn)可的非凡壯舉：理論，繪圖和建筑。他的理論和實(shí)踐工作使他在20世紀(jì)下半葉成為一個(gè)有影響力的名字。羅西被認(rèn)為是被稱為“La Tendenza”的新理性主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一。建筑評(píng)論家Ada Louise Huxtable將他描述為“一位恰好是建筑師的詩(shī)人”。
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他于1955年開始在學(xué)習(xí)建筑時(shí)進(jìn)行寫作活動(dòng)，到1959年，他已成為一家名為Casabella-Continuità的建筑雜志的編輯，并擔(dān)任該職位直到1964年。羅西在1963年開始了他的建筑師職業(yè)生涯，同時(shí)也在歐洲和美國(guó)的不同研究所擔(dān)任建筑學(xué)教授的教學(xué)職業(yè)。1965年，他出版了《城市建筑》一書。1981年，羅西出版了他的第二本書，名為《科學(xué)自傳》。
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1979年，羅西為威尼斯雙年展設(shè)計(jì)了一件更為獨(dú)立但同樣重要的作品：漂浮的世界劇院（Floating Teatro del Mondo），向18世紀(jì)的威尼斯致敬。關(guān)于世界劇院，羅西說(shuō)：“劇院，其中建筑作為可能的背景、環(huán)境、可以計(jì)算并轉(zhuǎn)化為通常難以捉摸的感覺(jué)的測(cè)量和混凝土材料的建筑物，一直是我的其中一個(gè)激情。”1979年威尼斯雙年展上，憑借著這張令波爾托格西贊嘆不已的童話城堡手稿，羅西打造了一座古典主義與現(xiàn)代主義完美結(jié)合的海上漂浮劇院，并起名為“世界劇院”。
羅西的一生都在致力于研究建筑用途變化的持久性和適應(yīng)性，他悲劇般的畫作就像是在對(duì)自己、也是對(duì)所有人的一種警示：建筑作為城市構(gòu)成的實(shí)體，終究有一天會(huì)被毀滅、取代。建筑需要適應(yīng)歷史與社會(huì)多元化的演變，才能超越時(shí)間的形式，持續(xù)影響歷史。
倫佐·皮亞諾
“敢于打破常規(guī)，并堅(jiān)定地使之付諸實(shí)現(xiàn)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的設(shè)計(jì)已不受任何限制，并達(dá)到自由自我的境界。”
——倫佐·皮亞諾
倫佐·皮亞諾出生于熱那亞，二戰(zhàn)后于米蘭理工大學(xué)接受建筑教育。阿爾比尼（意大利第一批現(xiàn)代主義建筑師）在熱那亞自1950年代初起的建筑實(shí)踐深刻影響了皮亞諾。不僅如此，皮亞諾的祖父、父親、四位叔伯和一位兄弟也都是建筑師，建筑藝術(shù)、材料、技術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō)并不陌生，而他出生和成長(zhǎng)的城市-意大利熱那亞市，也為皮亞諾在建筑人生中的一場(chǎng)持久冒險(xiǎn)提供了沃土。
主要成就：
1994年被聯(lián)合國(guó)教科文組織任命為建筑大使，獲得法國(guó)國(guó)家功勛獎(jiǎng)、英國(guó)皇家建筑獎(jiǎng)、意大利勞動(dòng)騎士獎(jiǎng)，也是1998年第二十屆普利茲克獎(jiǎng)得主。因?qū)崮莵喒懦潜Ｗo(hù)的貢獻(xiàn)，他亦獲選聯(lián)合國(guó)教科文組織親善大使。2013年被意大利總統(tǒng)喬治·納波利塔諾任命為終身參議員。
2012年7月，誕生于英國(guó)倫敦市中心的“碎片大廈”（The Shard），作為2012年奧運(yùn)會(huì)主辦城市的新地標(biāo)，也成為了英國(guó)最高的建筑物-95層（309.6m）的摩天大樓。這里是全英國(guó)最接近天空的地方。皮亞諾運(yùn)用了精密復(fù)雜的玻璃幕墻 ，這個(gè)極富表現(xiàn)力的建筑立面由成角度的成千上萬(wàn)地窗玻璃組成，碎片上使用的超白玻璃使大廈獨(dú)具輕盈感，隨著天氣的變化，碎片的顏色也隨之變幻，捕捉夕陽(yáng)或是在陰天融入云層。
遠(yuǎn)眺碎片大廈和千禧橋 ?Acabashi
這也體現(xiàn)出皮亞諾對(duì)于建筑材料的敏感程度如何之高，也可以完美的結(jié)合建筑技術(shù)、環(huán)境與藝術(shù)性，尋找中間的平衡，最大程度地創(chuàng)造、發(fā)明與突破。
?Renzo Piano Building Workshop
1981年，他在家鄉(xiāng)熱那亞正式成立了倫佐·皮亞諾建筑工作室，并在巴黎和紐約設(shè)立常駐辦公機(jī)構(gòu)，共有來(lái)自世界各地的工作人員150多名。瑞士、德國(guó)、意大利、法國(guó)、日本等很多國(guó)家都有他設(shè)計(jì)的商業(yè)或公共建設(shè)項(xiàng)目。
請(qǐng)欣賞以下幾個(gè)倫佐·皮亞諾建筑工作室地建筑項(xiàng)目：
（1）熱那亞港口區(qū)域改造
Redevelopment of the Genoa Old Harbour
?攝圖網(wǎng)
（2）熱那亞水族館鯨目類動(dòng)物館
Genoa New Cetaceans Pavilion
?Which Museum
1992年，皮亞諾的家鄉(xiāng)熱那亞為慶祝哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸500周年，邀請(qǐng)皮亞諾對(duì)舊港區(qū)進(jìn)行了大規(guī)模的改造。此外，他還參與過(guò)威尼斯城、石頭城馬泰拉等地的改造項(xiàng)目以及古城龐貝的保護(hù)。皮亞諾一直將美化地球作為自己的工作目標(biāo)。如今，他期望培養(yǎng)出更多像他一樣，能夠用靈感和雙手來(lái)美化地球的建筑設(shè)計(jì)師。
兩位偉大的建筑師
羅西與皮亞諾都畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)。1990年，羅西成為意大利第一位獲得建筑領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)普利茲克獎(jiǎng)的建筑師；八年后，皮亞諾也成為第二十屆普利茲克獎(jiǎng)得主。
1983年，羅西52歲，皮亞諾46歲。羅西在這一年參加了皮亞諾的項(xiàng)目之一，也就是米蘭游樂(lè)場(chǎng)新改造項(xiàng)目。在這兩年間的合作過(guò)程中，羅西認(rèn)為皮亞諾是一個(gè)頑固的反形式主義，他在作品中強(qiáng)烈地表達(dá)著“拒接建筑作為空間的形式化”這一觀念，所以皮亞諾也是建筑“高技派”的領(lǐng)軍人物。
而“高技派”的代表人物除了皮亞諾，還有一位是與他年齡相仿的好友兼同事—建筑師理查德·羅杰斯（Richard George Rogers）。而這兩位設(shè)計(jì)的蓬皮杜中心于1977年建成，高技派正式開宗立派，名震天下，與其說(shuō)它是一種風(fēng)格，不如說(shuō)它是一種對(duì)建筑的態(tài)度。
青年時(shí)期的皮亞諾和羅杰斯 圖源網(wǎng)絡(luò)
?Dezeen
?Archdaily
1983年10月，羅西與皮亞諾的作品又同時(shí)在西班牙政府住房展廳進(jìn)行展出，為觀眾展示意大利建筑或表述為地中海建筑的演變歷史。
Photograph by Manuel Castillo. Exhibition "Aldo Rossi" (1986).
Exhibition Hall of La Arquería
奧爾多·羅西的專題展覽包括10幅圖紙、設(shè)計(jì)與模型，以及70幅研究、草圖和構(gòu)圖的原創(chuàng)圖紙，羅西提出了他關(guān)于城市連續(xù)性的理論，將其等同于一幅抹去的畫布，其中古代和現(xiàn)代的紀(jì)念碑在重寫本中可以共存。用建筑師的話來(lái)說(shuō)，這個(gè)項(xiàng)目是建筑結(jié)束和想象世界開始的地方。在明確提到展覽空間方面，羅西在他的職業(yè)生涯中明確重申，建筑為生活提供了一個(gè)舞臺(tái)，而公共空間則作為生活體驗(yàn)的背景。在這個(gè)具有象征意義的游戲中，劇院作為他們幻想的隱喻：蒙多劇院（Teatro Del Mondo）的觀眾除了感知浮動(dòng)亭本身的戲劇空間外，還可以通過(guò)船、水和它的反射看到世界真正的表現(xiàn)。
蒙多劇院由Aldo Rossi于1979年為威尼斯雙年展（1980年）建造。這是一個(gè)臨時(shí)的浮動(dòng)劇院，停泊在蓬塔德拉多加納。
在此期間，可以感受到羅西的戲劇展覽，產(chǎn)生了空間的縱向邏輯轉(zhuǎn)換，而皮亞諾是使用一些之前未探索過(guò)的元素，如天花板或植物的元素。
結(jié)語(yǔ)
羅西與皮亞諾，作為意大利偉大的建筑師之二，他們既是理論家，又是實(shí)踐者，這也成為這一時(shí)期意大利建筑學(xué)派的一個(gè)重要特點(diǎn)。建筑師不僅是一項(xiàng)職業(yè)，也是一種智力活動(dòng)。
阿爾多·羅西（Aldo Rossi）
無(wú)論是擁有高科技建筑風(fēng)格的皮亞諾，還是喜歡并擅長(zhǎng)應(yīng)用幾何元素進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的羅西，他們都認(rèn)為重要的不是建筑本身是否符合功能原則,而在于建筑與周圍環(huán)境的一致性。
倫佐·皮亞諾
就像皮亞諾的作品，“廣泛地體現(xiàn)著各種技術(shù)、各種材料和各種思維方式的碰撞，這些活躍的散點(diǎn)式的思維方式，是一個(gè)真正的具有洞察力的大師和他所率領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)所要奉獻(xiàn)給全人類的禮物。”
圖片來(lái)源：建筑學(xué)院，“輕盈”之外——倫佐·皮亞諾
皮亞諾說(shuō)：“你最終一定能找到的，激情會(huì)指引方向，你只需要保持方向。正確的方向并不一定是看上去最清晰的方向，也不一定是你正在看的方向，也許是一些其他的道路，很遺憾，我沒(méi)法直接告訴你答案。正確的方向就像內(nèi)心深處的愛一樣，是很內(nèi)在的東西。日常的生活會(huì)磨滅一個(gè)人，會(huì)磨滅所有東西，如果沒(méi)有選擇正確的道路，就會(huì)十分不幸，我們要敢于對(duì)一些東西說(shuō)不。”
愿大家都可以找到心之所向。
專欄編輯｜Mel
發(fā)文編輯｜Miranda
審核編輯｜Gogh
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Reference：
《 環(huán)球人物 》（2012年第20期）
Who Was Aldo Rossi, The Architect of Teatro Del Mondo? (thecollector.com)
http://lusso.amoitaly.cn/detailp/2110
https://zhuanlan.zhihu.com/p/340707002
https://www.stonexp.com/show-21833.html
“建筑技術(shù)的詩(shī)意表達(dá)”——倫佐·皮亞諾 (qq.com)
