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? Javier Lorenzo Domínguez/Pritzker Architecture Prize
北京時間2017年3月1日23點，素來冠以“測不準(zhǔn)”之名的建筑界的奧斯卡獎——普利茲克建筑獎（Pritzker Architecture Prize）花落西班牙加泰羅尼亞的RCR Arquitectes，其事務(wù)所三位創(chuàng)始人Rafael Aranda, Carme Pigem和Ramon Vilalta共同摘得第39屆普利茲克得主桂冠。這也是普利茲克獎首次同時授予三名建筑師。
雖未如Steven Holl和Santiago Calatrava等明星建筑師般躋身普利茲克獎熱門預(yù)測之列，這間小而美的建筑事務(wù)所早已在國際上久負(fù)盛名：SANAA在內(nèi)的眾多日本建筑師，芬蘭建筑師Alvar Aalto，美國藝術(shù)家Richard Serra和法國畫家Pierre Soulages均受RCR Arquitectes的作品啟發(fā)，事務(wù)所在伊比利亞半島和西班牙的影響力更是不容小覷。
Rafael Aranda, Carme Pigem 和 Ramon Vilalta 于2017年普利茨克獎頒獎儀式 ?Pritzker Architecture Prize
2017 普利茲克獎評委團(tuán)主席格倫·馬庫特對RCR Arquitectes評價道：
“這三位建筑師的合作對建筑設(shè)計形成了一種如詩般的效果，他們那些永恒的作品反映著對過去的尊重，同時也敘述著當(dāng)下和未來。”
像詩歌般美好，如做夢般熱愛，RCR Arquitectes就是這樣一個扎根于飽含地域藝術(shù)和特色的土壤，向世界各地?zé)o限延伸與擴(kuò)張的別具一格的事務(wù)所。
Soulages 博物館手繪草圖 ?RCR Arquitectes
經(jīng)驗與情感
RCR Arquitectes的“三人一條心”
? Javier Lorenzo Domínguez
RCR Arquitectes，又名Aranda, Pigem i Vilalta arquitectes，成立于1988年。在過去的二十余年里，RCR Arquitectes的身影活躍于各種獎項與機(jī)構(gòu)，斬獲了2005年加泰羅尼亞頒發(fā)的國家建筑文化大獎， 以及由法國Académie d’Architecture頒發(fā)的2015金牌獎等多項殊榮。
RCR取自Rafael Aranda, Carme Pigem和Ramon Vilalta三位主創(chuàng)的首字母簡寫。三人在巴塞羅那加泰隆尼亞理工的Valles建筑學(xué)院畢業(yè)后，攜手回到了以火山地貌景觀聞名的故鄉(xiāng)奧洛特（Olot）小鎮(zhèn)，自此拉開無間斷合作30年的序幕。
奧洛特 ?The Paper
規(guī)模并不大的事務(wù)所建筑像一座廢棄工業(yè)倉庫安置于一條小街之上，被山河溪流和四座火山環(huán)抱，遠(yuǎn)眺著弗盧比瓦河(Fluvia)的風(fēng)景，享受著慢生活的專注和簡約。盡管事務(wù)所的建成作品大多位于歐洲，他們懷著對加泰羅尼亞地區(qū)的偏愛，在西班牙東北部地區(qū)嶄露頭角。奧洛特是RCR Arquitectes的“根”，他們?nèi)珉[士般遠(yuǎn)離大城市的喧囂，回歸故土，正如成長在鄉(xiāng)村的西班牙詩人洛爾迦所說，“我熱愛這片土地。我所有的情感都有賴于此。泥土、鄉(xiāng)村，在我的生命里鍛造出偉大的東西”，是西班牙建筑師骨血里流淌的地域文化情懷。
?Pritzker Architecture Prize
普利茲克建筑獎評審團(tuán)更是對他們有這樣的評價：“他們的作品，從公共與私人空間跨越到文化場所和教育機(jī)構(gòu)均具備因地制宜的元素，對地域及文化極為尊重，是建筑師尊嚴(yán)的最佳印證。”
在Carme Pigemo看來，“每一個地方都有她的魔法”。他們在接到每一個新項目后，所做的第一件事便是會去實地親自探索和感知空間，自然環(huán)境、建筑和人的需求始終是首要考慮項。RCR Arquitectes詮釋了西班牙本土設(shè)計的精神，以當(dāng)代藝術(shù)般的語言，傳遞著基于場地環(huán)境的建筑理念。他們的設(shè)計從實用性出發(fā)，向更加詩意的維度去探索——解讀環(huán)境，加強環(huán)境，并成為環(huán)境的一分子。也正如此，他們的作品如雕塑般文靜與樸實，力量感和輕簡感并存。不需華麗的外表，便可用與環(huán)境對話的新舊交融空間贏得人心。
Bell-Lloc葡萄酒釀酒廠 ?Hisao Suzuki
RCR Arquitectes在材料的使用上也是別有巧思。其實不難發(fā)現(xiàn)，他們?yōu)榱耸菇ㄖ镌谕庥^上保持一致，通常鐘情于以一種材料去貫徹始終。通過虛實材料的混合利用，三位主創(chuàng)設(shè)計師在作品中展現(xiàn)了對情感和體驗感的雙重訴求，體現(xiàn)貫穿室內(nèi)外的共通與靈性，營造顏色和透明度的和諧統(tǒng)一。同時，基于這樣的設(shè)計框架，他們致力于將材料模板國際標(biāo)準(zhǔn)化。Cor-ten鋼是RCR Arquitectes作品中隨處可見的一種耐候抗腐蝕的可循環(huán)鋼材料，這種材料不僅迎合了環(huán)保的理念，而且以工業(yè)風(fēng)打造出獨一無二的時光感。
?2023 RCR Arquitectes
?Hisao Suzuki
從1988年事務(wù)所成立至今，Aranda, Pigem 和 Vilalta自始至終沒有停止對長遠(yuǎn)目標(biāo)的追求。2008年，三人成立了“開放式實驗室建筑”——RCR Lab A，專攻創(chuàng)造性實驗。2013年，RCR Bunka 基金會橫空出世，它以展覽和活動鏈接公眾，拉近人們與建筑、景觀、藝術(shù)和文化評估的距離以提升社會意識，同時用于歸檔和保存事務(wù)所的建筑圖紙和模型。
溫度與觸感
“人造自然”的建筑哲學(xué)
Tossols-Basil競技道 ?Ramon_Prat
Tossols-Basil競技場 ?Hisao Suzuki
許多人都將RCR Arquitectes誤認(rèn)作一個景觀事務(wù)所，只因其對“人工”和“自然”的探尋，試圖以一種全新的姿態(tài)和語言，來構(gòu)建一個“人造的自然”。RCR Arquitectes的早期作品之一——2000年建成的項目Tossols-Basil競技場就是一份近乎完美的建筑與環(huán)境相融的答卷。
Tossols-Basil競技場介于城市和沿河公園的過渡地帶，被河道旁的橡樹林環(huán)抱。三位主創(chuàng)人的初衷是減少對自然的破壞和干擾，盡可能地保留原有樹木，讓這個休閑運動場歸于自然，隨四季交替品味大自然的變幻色彩。清新的綠色田徑跑道坐落于森林深處，完美隱匿于一片橡樹林中，奔跑者也在這林間穿梭，若隱若現(xiàn)，感受在森林中奔跑的奇妙體驗。
Tossols-Basil競技場 ?RCR Arquitectes
RCR Arquitectes淡化了傳統(tǒng)看臺的設(shè)計，巧妙利用地形，將其轉(zhuǎn)化為小平臺或者空地間路堤的形式。作為整個競技場門戶的構(gòu)筑物僅以兩個體塊撐起屋頂結(jié)構(gòu)，保證視線通透，內(nèi)與外景色交融，使構(gòu)筑物與自然和諧一體。
Barberí 實驗室 ?Hisao Suzuki
RCR Arquitectes的三位主創(chuàng)也將這種人與自然的詩意敘述融入了自己事務(wù)所的辦公空間改建項目。2007年三人在一處20世紀(jì)初的舊鑄造廠之上“修舊如舊”，保留了老建筑的屋頂和建筑肌理，只將新元素用在“刀刃”上，充分體現(xiàn)了對傳統(tǒng)和創(chuàng)新的尊重和偏愛。辦公空間露天部分盤滿天然植物，建筑與植物在陽光下輝映，任由植物投下的光影傾灑進(jìn)室內(nèi)空間。
Barberí 實驗室 ?Hisao Suzuki
這樣碰撞出的Barberí實驗室，巧用現(xiàn)代建筑的設(shè)計形式締造驚喜，包含了各式各樣的功能齊備的靈活空間，既有風(fēng)格鮮明的材質(zhì)對比，又留有原空間的足量細(xì)節(jié)和原始布局。各司其職的三位主創(chuàng)設(shè)計師也將他們的辦公桌共同湊在書架墻下，方便工作交流和溝通的同時，顯得相對獨立又彼此依存。
Les Cols 餐廳 ?Hisao Suzuki
2011年，RCR Arquitectes以玻璃和不銹鋼的材質(zhì)語言設(shè)計了位于奧洛特的Les Cols餐廳，通過光線與陰影、透明與朦朧的敘述，完成了戶外用餐和活動空間的設(shè)計嘗試。整體建筑完美融入山谷環(huán)境，讓游客可以欣賞山水，品鑒鄉(xiāng)村美食，隱匿“餐廳”這個概念。于是RCR的三人將設(shè)計重點放在塑料材質(zhì)上，引導(dǎo)人們可以更多地去關(guān)注自然景觀、美食和聚會。輕盈通透的聚合材質(zhì)屋頂依靠火山巖制造的墻壁支撐，讓這片區(qū)域免受雨淋日曬；大多數(shù)家具，乃至分割空間的立軸百葉簾都是透明塑料材質(zhì)所造，使空間的自然與通透一以貫之。
Les Cols 餐廳 ?Hisao Suzuki
善于運用質(zhì)樸和細(xì)膩碰撞的RCR Arquitectes，有自己的一套材質(zhì)處理“門道”：愈是靠近火山石地面的區(qū)域，鋼材和混凝土的肌理就越粗制和毛糙，而愈是接近天空處，顯示輕盈感的玻璃和不銹鋼越是展現(xiàn)透明和光滑質(zhì)感。
Soulages 博物館 ?Hisao Suzuki
2014 年建成的Soulages 博物館坐落于法國南部城市羅德茲（Rodez），是向法國藝術(shù)家的皮埃爾·蘇拉吉（Pierre Soulages）的黑色色塊致敬的作品。建筑師試圖打造“一個盡可能貼近大自然的空間，從而使我們意識到人類是大自然的一部分”。 鋼鐵結(jié)構(gòu)的體塊懸于場地上方，像是在克服地心引力的束縛，展現(xiàn)出不同尋常的生命力。
Soulages 博物館 ?Hisao Suzuki
與RCR其他偏柔和的曲線建筑不同的是，Soulages 博物館外形極具硬朗的幾何形態(tài)，由一系列立方體塊穿插與咬合而成，錯落有致又靈動，仿佛雕塑般硬朗與堅固。體塊的組合創(chuàng)造了豐富的室內(nèi)展覽空間，實現(xiàn)了建筑內(nèi)外的交互與貫通。
對立與統(tǒng)一
根植本土，擁抱詩和遠(yuǎn)方
La Lira劇場公共空間手繪草圖 ?RCR Arquitectes
在這個商夢和網(wǎng)紅建筑并行的時代，RCR Arquitectes就像是看慣了城市的姹紫嫣紅，想要尋一處凈土抒寫細(xì)膩與流暢篇章的浪漫詩人，浸潤了設(shè)計者內(nèi)心滌蕩的浮氣。
普利茲克獎的角逐不是在何為“人道主義”，何為“政治正確”，何為“科技創(chuàng)新與進(jìn)步”中決出勝負(fù)，而是在一眾極賦個性的建筑師中，選擇最具啟發(fā)性和指導(dǎo)性的業(yè)界代表。2017年普利茲克獎評委團(tuán)的陳述，也足以證明RCR的獨特價值——讓地域價值、藝術(shù)及文化走向世界。國際化的步伐雖快，但并不會阻擋帶有本土風(fēng)韻的文化藝術(shù)在世界范圍內(nèi)大放異彩。
La Lira劇場公共空間 ?Hisao Suzuki
RCR仿佛與這個建筑圈格格不入，可又在其中特立獨行、鬧中取靜。RCR做到了“把每座建筑和特定的環(huán)境以及創(chuàng)造性的材料緊密結(jié)合，帶來詩意的建筑，并且毫不妥協(xié)”。他們摒棄絢麗的履歷，將美好的設(shè)計留給生命難得的純粹和本真。天空，土壤，巖石，雨水，樹木，河流，陽光等元素在他們的建筑作品里，自帶有溫度和觸感的故事。在快時代中，RCR的作品敢于呼吁人們讓生活慢下來，感受建筑的細(xì)膩和含蓄和源自自然環(huán)境與生俱來的活力和朝氣，這未嘗不是一種創(chuàng)新和勇氣的表達(dá)。
El Petit Comte 幼兒園 ?Hisao Suzuki
RCR的三位主創(chuàng)在得獎后，同樣對未來建筑行業(yè)問題保持樂觀：“在這個意義上來講，這個獎能夠帶給我們什么？我可能會做更少的項目，但是機(jī)遇更高的強度”。回歸自然本身，喚醒沉睡的美學(xué)和詩意，才能看清建筑師更遠(yuǎn)的道路。這也正是RCR Arquitectes，之于普利茲克獎，之于RCR主創(chuàng)人團(tuán)隊，之于建筑圈的你我的意義所在。
專欄編輯｜Mel
發(fā)文編輯｜Miranda
審核編輯｜Qicy
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