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01 從“神廟”到貨架
博物館的角色變了嗎
希臘神話中的繆斯女神 ? 網(wǎng)絡(luò)
博物館（museum）一詞源自古希臘時期亞歷山大城的一座供奉繆斯女神的神廟（Mouseion），而繆斯（Muses）是掌管藝術(shù)與科學(xué)的九位女神。當(dāng)時的統(tǒng)治者甚至發(fā)出“收集世間所有知識”的宏愿。所以，最初“博物館”象征人們對知識和美的崇敬。
Ferrante Imperato, 1559, 珍品之屋? 網(wǎng)絡(luò)
在文藝復(fù)興之后，歐洲貴族、航海家、學(xué)者會將收藏的奇珍異寶放在陳列柜中，“珍奇柜”（Cabinet of Curiostities）由此得名。混合擺放的跨學(xué)科物品展示了人類對認(rèn)識世界的好奇心與求知欲。
2015年，英國政府宣布出售這座布萊斯大樓，這里曾被用作V&A博物館、大英博物館、科學(xué)博物館的倉庫，95%收藏于此的藏品從未對公眾展出? 網(wǎng)絡(luò)
隨著收藏規(guī)模的不斷擴大，人們越來越需要一種公共的、科學(xué)的分類體系，私人珍奇柜逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻裉斓牟┪镳^等公共文化機構(gòu)。但歷史越久、藏品越多，展出的比例卻越少。很多博物館有大部分的藏品常年“雪藏”在倉庫，很難進入公眾視野。
如今，V&A東區(qū)儲藏館的突破性在于它讓倉庫本身成為最大的展品，并回歸了人與物品的直接觀賞距離。那些隱藏于幕后的金屬貨架、修復(fù)室與叉車通道，如今構(gòu)成了一部“反博物館”的空間宣言——這里沒有策展人設(shè)定的敘事路徑，只有觀眾自主構(gòu)建的意義網(wǎng)絡(luò)。如本項目的設(shè)計方DS+R的聯(lián)合創(chuàng)始人Elizabeth Diller所描述的，這是“為大眾打造的珍奇柜”，一座“全場通行”的真正的公共建筑。
也許，當(dāng)21世紀(jì)的倉庫遇上16世紀(jì)珍奇柜的精神，博物館終于找回被制度化掩埋的探索本能。
02 倉庫即展場
V&A如何空間轉(zhuǎn)譯？
“倉庫式博物館”的興起，不是偶然，它呼應(yīng)了一種更大的文化趨勢：去權(quán)威化、去完成度、去邊界感。V&A東區(qū)儲藏館的設(shè)計本質(zhì)是空間權(quán)利的再分配，通過三重轉(zhuǎn)譯銳變?yōu)橐环N全新類型的博物館形態(tài)：
結(jié)構(gòu)裸露化：讓倉庫本質(zhì)成為展陳語言
“我們有意避免過度修飾，讓建筑呈現(xiàn)出一種正在演進的狀態(tài) – 就像博物館藏品自身修復(fù)的過程。”
-DS+R
工業(yè)感展示空間? Hufton Crow
V&A東區(qū)儲藏館的設(shè)計在原廣播中心的工業(yè)感基因上進行建設(shè)，堅固簡潔的鋼結(jié)構(gòu)框架和原有的層高樓板，猶如一個完美的空白畫布。在此基礎(chǔ)上，巧妙置入金屬網(wǎng)格走廊和層疊的倉儲架，讓它們成為展陳的一部分，模糊建筑與內(nèi)容的界限。
倉儲架即展架? Hufton Crow
尤其是“倉儲架即展架”的設(shè)置，讓藏品直接陳列于開放式貨架，消解了傳統(tǒng)展柜的“神圣距離”，讓觀者可以直接接觸到大部分展品。
觀眾可以近距離參觀藏品? Hufton Crow
這種“堅固而簡單”的工業(yè)美學(xué)，不僅最大程度滿足了大規(guī)模儲存需求，也為觀眾創(chuàng)造了一個實用、直接的博物館空間體驗。
非線性路線：觀展也是“策展人”
V&A博物館副館長兼首席運營官Tim Reeve? David Parry
如V&A博物館副館長兼首席運營官Tim Reeve所構(gòu)想的，V&A東區(qū)儲藏館是一座免費開放的、自助式的文化體驗空間，旨在讓觀眾自由瀏覽、深度觀察展品，體會展品之間的聯(lián)結(jié)、引發(fā)情感的共鳴并收獲靈感。
建筑的核心是這個中央展廳，猶如一個垂直劇場? Hufton Crow
觀眾的探索式漫游? Hufton Crow、Kemka Ajoku
V&A東區(qū)儲藏館的中央展廳（Weston collection hall）以“同心圓”布局輻射動線，觀眾可沿金屬步道穿梭，透過玻璃地板俯視底下的展品，或隨機切入100多個嵌入式“微策展區(qū)”。這種碎片化敘事顛覆了傳統(tǒng)策展的方式，使觀眾可以在空間中通過“意識漫游”來主動探索，并與藏品“偶遇”，于是觀眾也就成了自己的“策展人”。
觀眾在近距離觀摩預(yù)約的藏品? Bet Bettencourt
此外，V&A東區(qū)儲藏館推出“order an object”（藏品點閱）服務(wù)，將庫房流程轉(zhuǎn)化為公關(guān)儀式。它允許觀眾在線免費預(yù)約藏品（每次最多5件），并在指定的區(qū)域近距離觀摩。這種物理距離的消弭催生了心理占有，如藝術(shù)史學(xué)家納森·瓊斯評價的：“你感覺自己真正擁有了這些藝術(shù)品”。
工作區(qū)半開放：過程即展覽
DS+R在2018年競標(biāo)該項目時，提出了一個構(gòu)思：他們希望觀眾可以看到常規(guī)博物館未展示的內(nèi)容，如工作人員正在包裝毒鏢、裝卸易碎瓷器、擦拭天價銀制餐具等場景。
藏品修復(fù)工作室? Hufton Crow
將工作區(qū)半開放，以揭開博物館“幕后”的神秘面紗，這個“過程即展覽”的理念在V&A東區(qū)儲藏館中被實現(xiàn)了。館長Tristram Hunt說“博物館的魔力在于過程而非成品”。
藏品修復(fù)工作室? 網(wǎng)絡(luò)
V&A東區(qū)儲藏館將文物修復(fù)工作室、閱覽室、紡織品和時尚研究與保護中心等幕后工作場所向公眾開放。觀眾可以通過玻璃隔斷觀察文物修復(fù)的過程。這種“前臺化”的功能配置將幕后工作的部分納入?yún)⒂^路徑，讓觀眾全方位地了解博物館究竟如何保護規(guī)模如此龐大的展品。
03 城市品牌的“隱形資產(chǎn)”
你有開放式文化后臺嗎？
城市文化競爭早已不止于展覽誰更大、更貴、更震撼。越來越多城市將注意力轉(zhuǎn)向文化系統(tǒng)的“后臺空間”——藏品庫、修復(fù)室、文化后臺等。它們正在成為新的文化展示場，也探索式的在證明：真正的文化地標(biāo)不再是存放杰作的容器，而是孵化文明的生產(chǎn)線。
鹿特丹
博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉庫
（Depot Boijmans Van Beuningen）
碗狀結(jié)構(gòu)+鏡面表皮，MVRDV意圖打造一座消隱于城市的建筑，同時它也是安全儲藏藝術(shù)品的堅固堡壘 ? Ossip van Duivenbode/MVRDV
2021年11月，由荷蘭MVRDV設(shè)計事務(wù)所設(shè)計打造的博伊曼斯·范·伯寧恩博物館公共藝術(shù)倉庫（Depot Boijmans Van Beuningen， 以下簡稱“Depot公共藝術(shù)倉庫”）正式對外開放，它是世界上第一座向公眾開放的藝術(shù)倉庫。
倉庫中的藝術(shù)藏品 ? Ossip van Duivenbode/MVRDV
倉庫中存放著15萬余件藝術(shù)藏品，這些藏品摒棄了傳統(tǒng)按流派或時代分類的方式，而是依據(jù)藏品本身的儲存條件和材質(zhì)需求，劃分至5個氣候區(qū)進行編排。
中庭樓梯 ? Ossip van Duivenbode/MVRDV
倉庫內(nèi)充滿未來感的中庭、縱橫交錯的Z字形樓梯、懸浮的透明展柜，讓參觀博物館成為一次充滿游戲感和互動性的體驗，每一步都可能邂逅意想不到的藝術(shù)驚喜。
荷蘭合作銀行（Rabo）是委托Depot存儲藏品的重要客戶，圖為在Rabo展區(qū)的陳列? 網(wǎng)絡(luò)
在運營模式上，Depot同樣展現(xiàn)出了創(chuàng)新和包容。它為私人收藏提供了共享空間，私人藏家可以在此承租空間展示自己的珍藏，使原本不對外開放的私人收藏得以公開。同時，藏家還能享受Dopot配備的研究室、修復(fù)工作室、會客室等博物館的全方位服務(wù)與支持，實現(xiàn)了藝術(shù)資源的共享和交流。
巴黎
蓬皮杜法蘭西中心-藝術(shù)工廠
（Centra Pompidou Francilien - Fabrique de I'Art）
即將開放的蓬皮杜“藝術(shù)工廠”? 蓬皮杜中心
蓬皮杜中心即將開啟五年閉關(guān)大升級，其分館將于2026年在巴黎大外郊外的Massy市開放。這座藝術(shù)工廠前身是一座物流樞紐，經(jīng)過改建變身為“文化轉(zhuǎn)運站”，為蓬皮杜的實驗策展提供支持。
這座占地30,000平方米的藝術(shù)工廠，既是蓬皮杜14萬余件館藏的頂級藝術(shù)品保護和修復(fù)中心，承擔(dān)著館藏的維護重任；也充當(dāng)著文化傳播與藝術(shù)創(chuàng)作的平臺，向公眾敞開大門，讓每一個人都能在這里感受藝術(shù)的魅力。
北京
故宮南大庫
故宮南大庫以“倉儲式”展陳的方式展示古代宮廷家具 ? 小紅書（cc）
2015年，故宮博物院為進一步擴大展覽面積、增加文物展示數(shù)量，將紫禁城西南角的南大庫規(guī)劃為宮廷家具專門展示場地。經(jīng)過3年的建設(shè)，如今的南大庫已成為一座現(xiàn)代化的專業(yè)文物展廳和庫房。
南大庫采用“倉儲式”展陳方式，不僅為古建筑提供了更好的修繕和利用空間，更使家具文物得到科學(xué)的整理、保護與展示。觀眾漫步其中，仿佛穿越時空，欣賞到宮廷家具考究的用料、精美的設(shè)計和豐富的內(nèi)涵。
成都
三星堆開放式文物修復(fù)館
在三星堆開放式文物修復(fù)館，觀眾不再是文物的旁觀者，而是可以親自參與其中? Jiayu
三星堆開放式文物修復(fù)館位于成都三星堆博物館園區(qū)內(nèi)，面積約1000平方米。它將文物修復(fù)、展示、參觀體驗與科普教育等功能融為一體，打造出三星堆遺址出土文物保護修復(fù)與展示一體化工作平臺，為觀眾開啟一場“沉浸式”體驗文物修復(fù)體驗。
館內(nèi)采用玻璃隔斷設(shè)計，觀眾在展示區(qū)可以透過玻璃，仔細(xì)觀摩專家修復(fù)文物的每一個細(xì)節(jié)，以及修復(fù)師傅們的日常工作狀態(tài)。
04 結(jié)語
英國V&A博物館東區(qū)儲藏館引發(fā)的爭議，本質(zhì)上是一場關(guān)于“文化尊嚴(yán)何在”的公共辯論。當(dāng)我們質(zhì)疑“宜家式”貨架陳列消解神圣性時，或許忽略了：文明真正的尊嚴(yán)，不在隔絕塵埃的展柜中，而在人們持續(xù)對話的褶皺里。
“倉庫式博物館”的顛覆性，正在于它撕開了文化生產(chǎn)的幕布，讓博物館不再是“陳列完成品的神殿”，而是“展示文化發(fā)生過程的現(xiàn)場”。
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜Yiyue Dong
審核編輯｜Chenxi
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