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在RE-BRANDing的本期專題中，我們將深入探討三位著名策展人的經(jīng)歷和觀點(diǎn)：萊斯利·洛科曾在威尼斯雙年展擔(dān)任策展人；索倫·皮爾曼正籌備參與2025年國(guó)際建筑展覽會(huì)的丹麥館策展；蘇邁雅·瓦利則是首屆伊斯蘭藝術(shù)雙年展的重要策展人之一。他們將以獨(dú)特的視角講述“何為建筑策展人”。
在邁克爾·巴斯卡（Michael Bhaskar）的著作《策展：過剩世界中選擇的力量》（“Curation: The Power of Selection in a World of Excess”）中，策展被定義為使用選擇和排列等手段（還包括提煉、減少、展示、簡(jiǎn)化、呈現(xiàn)和解釋）來增值。這個(gè)詞源自拉丁語 curare，意思是to take care of。因此，策展人在剖析我們對(duì)周圍世界的理解方面的作用是不可忽視的。隨著時(shí)間流逝，定義在不同主體間的轉(zhuǎn)變，策展的實(shí)踐不斷演進(jìn)，不僅充當(dāng)了我們?nèi)祟惌h(huán)境的看護(hù)者，還成為了促進(jìn)社會(huì)全面進(jìn)步的思考者。
圖書 Curation: The Power of Selection in a World of Excess
19世紀(jì)初，巴倫·多米尼克·維旺·德儂（Baron Dominique Vivant Denon）擔(dān)任了世界著名盧浮宮博物館（Louvre Museum）的首位館長(zhǎng)。他在拿破侖（Napoleon）統(tǒng)治時(shí)期繼承了一大批藝術(shù)品。德儂的首要任務(wù)便是組織這些藏品，并通過將藝術(shù)品按照時(shí)間順序和國(guó)家學(xué)派進(jìn)行分類，為其在博物館中的位置找到邏輯。他將盧浮宮打造成了世界級(jí)的博物館，成為了我們今天所理解的“策展人”一詞的先驅(qū)。
? WikiMedia | Vivant Denon
有趣的是，在羅馬帝國(guó)（Roman Empire）時(shí)期，curatores這一稱謂是指承擔(dān)責(zé)任和權(quán)威職位的官員。這些文官，也稱為curatores，負(fù)責(zé)帝國(guó)的各種公共事務(wù)，如道路、河流交通、公共游戲、節(jié)日和公共物資等。事實(shí)上，羅馬帝國(guó)時(shí)期，這種“看護(hù)者”的角色與城市建設(shè)密切相連，與城市不同層面互動(dòng)，確保其對(duì)所有人的可用性。
DEEP GREEN ? ArchiDogs
如今，策展實(shí)踐已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)藝術(shù)展覽的界限，涵蓋了包括文化活動(dòng)和平臺(tái)在內(nèi)的多種形式。實(shí)際上，建筑實(shí)踐也已向外延伸，有時(shí)演變成策展，反之亦然。這種新時(shí)代的跨學(xué)科視野包括了建筑師在從城市規(guī)劃、景觀設(shè)計(jì)、寫作到策展等不同領(lǐng)域的涉足，遠(yuǎn)超了建筑的傳統(tǒng)邊界。
DEEP GREEN ? ArchiDogs
今天，策展被視為一種構(gòu)建敘事的方式。通過深思熟慮的策展，人們可以理解故事的背景。此外，策展也可以將被忽略的事件賦予價(jià)值，或揭示那些未被仔細(xì)敘述的文化方面。在一個(gè)充斥著過多和無盡講述方式的時(shí)代，策展人能夠?qū)⒈贿z忘的歷史、被忽視的材料和各領(lǐng)土間相互聯(lián)系，為我們現(xiàn)在和未來提供必要的批判性思維工具。
萊斯利·洛科
2023 威尼斯雙年展 未來實(shí)驗(yàn)室
萊斯利·洛科（Lesley Lokko）將策展定義為一種講故事的形式。作為一位作家，她深信“文化是我們對(duì)自己講述的關(guān)于自己的故事的總和。”
? Jacopo Salvi | Lesley Lokko
洛科是今年全球最古老、最負(fù)盛名的藝術(shù)和建筑國(guó)際展覽之一——威尼斯雙年展（La Biennale di Venezia）的策展人。她將雙年展的主題定為“未來實(shí)驗(yàn)室”（The Laboratory of the Future），將非洲大陸視為未來的主角，“公平、種族、希望和恐懼等問題都在這一地方融合。”
? Jacopo Salvi | Venice Biennale
2023年威尼斯建筑雙年展包括63個(gè)國(guó)家館、89位參與者以及9場(chǎng)城市附屬活動(dòng)，對(duì)于建筑領(lǐng)域來說，這是一項(xiàng)關(guān)鍵的國(guó)際盛事。洛科精心策劃的主題，將非洲視為“未來實(shí)驗(yàn)室”，這一想法源于她對(duì)未來真實(shí)性和同理心的重新思考。通過這一明確的策展方向，各方思想家、建筑師、建設(shè)者、哲學(xué)家、民族志學(xué)家、城市學(xué)家和教師可以開始整合全球被忽視的歷史部分，并共同展望即將到來的建筑環(huán)境建設(shè)。
? Jacopo Salvi | Venice Biennale
洛科對(duì)此有深刻感觸：我認(rèn)為，所有文化產(chǎn)出實(shí)際上都是一種敘述。有人曾經(jīng)說過，文化是關(guān)于我們自己的故事的總和。因此，有一種強(qiáng)烈的需要說出些什么，傳達(dá)些什么。在殖民地、身份、領(lǐng)土和歷史這些問題中，許多黑人從業(yè)者都感受到我們從未有過講述自己故事的機(jī)會(huì)。說話的欲望成了挽回失去的東西的一部分。從某種意義上說，雙年展成了一次治愈經(jīng)歷，就像是傷口和空虛的愈合。
? Jacopo Salvi | Venice Biennale
作為策展人，洛科著眼于未來，提出了一種思考當(dāng)前建筑環(huán)境問題的新方式，并邀請(qǐng)大家共同參與。
索倫·皮爾曼
2025 國(guó)際建筑展覽會(huì) 丹麥館
索倫·皮爾曼（S?ren Pihlmann）是位于哥本哈根的年輕建筑實(shí)踐機(jī)構(gòu)皮爾曼建筑事務(wù)所（Pihlmann Architects）的創(chuàng)始人和首席建筑師。
? channel.louisiana.dk
在這次采訪中，皮爾曼用“absolute care”來描述他的建筑實(shí)踐，并強(qiáng)調(diào)了在啟動(dòng)項(xiàng)目前，深入調(diào)研周圍環(huán)境的重要性。現(xiàn)如今，皮爾曼的方法更傾向于在這一初步研究階段投入更多時(shí)間，他讓自己深陷于數(shù)據(jù)之中，全面理解現(xiàn)有的條件。正是通過這一策展過程，建筑的敘述才能自然產(chǎn)生。
? Hampus Berndtson | House of Fano
皮爾曼還有趣地提到了建筑實(shí)踐中新的多學(xué)科方法，涉及不同規(guī)模的互動(dòng)和不同的策展方式。他對(duì)發(fā)展城市中的社交互動(dòng)與建筑師到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)選擇不同材料的策展之間的比較，展現(xiàn)了現(xiàn)今建筑實(shí)踐的整體觀念。
? Hampus Berndston | summer houses in ra?geleje
他最近被任命為2025年第19屆國(guó)際建筑展覽會(huì)（International Architecture Exhibition）的丹麥館（Danish Pavilion）策展人。
? Hampus Berndtson | Villa Landluft
皮爾曼說：我們拆除再建的行為比利用現(xiàn)有資源要多，這樣做的方式不僅侵蝕了我們現(xiàn)有的生存基礎(chǔ)，更對(duì)未來幾代人的生存基礎(chǔ)造成了特別的損害。他問道：這個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)真的沒有觸動(dòng)我們嗎？-- S?ren Pihlmann。
蘇邁雅·瓦利
伊斯蘭藝術(shù)雙年展
今年在沙特阿拉伯的吉達(dá)，由建筑師蘇邁雅·瓦利（Sumayya Vally）主持的首屆伊斯蘭藝術(shù)雙年展拉開帷幕。這一活動(dòng)部分由瓦利策劃，在國(guó)王阿卜杜拉齊茲?rùn)C(jī)場(chǎng)的西部朝覲航站樓舉行，該航站樓由斯基德摩爾、歐文斯和梅里爾公司（Skidmore, Owings & Merrill）設(shè)計(jì)。在一次采訪中，瓦利闡述了自己的觀點(diǎn)：“伊斯蘭藝術(shù)的定義自17世紀(jì)法國(guó)以來就有了傳承，伊斯蘭藝術(shù)不斷被定義和重新定義……但從未真正從我們自己的角度進(jìn)行定義。”
蘇邁雅·瓦利（Sumayya Vally）是約翰內(nèi)斯堡的Counterspace建筑工作室的創(chuàng)始人、建筑師和主管。該工作室致力于同時(shí)界定和重新想象歷史與未來。作為第20屆蛇形畫廊亭子的設(shè)計(jì)師，瓦利在跨學(xué)科藝術(shù)項(xiàng)目、建筑項(xiàng)目、展覽、城市研究和設(shè)計(jì)方面有所研究。
? Mark Hazeldine Photography | 2021 Serpentine Pavilion
“我相信雙年展、展館和實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)與建筑極為重要，因?yàn)樗鼈優(yōu)槲覀儤?gòu)想未來提供了場(chǎng)所。”–蘇邁雅·瓦利
回顧總結(jié)
何為建筑策展人
建筑師索倫·皮爾曼（S?ren Pihlmann）通過決定建筑中的哪些部分是可見的或隱藏的，哪些是主要的或次要的，借助具體的物質(zhì)性來展示策展。這種策展方式塑造了我們對(duì)空間的體驗(yàn)，影響了我們?cè)谄渲械母兄突?dòng)。
? Andrea Avezzu? | Arsenale Overview, La Biennale di Venezia
蘇邁雅·瓦利（Sumayya Vally）通過對(duì)歷史的回顧，讓故事得以在新的視角下被重塑、詮釋。
? Alanood Al- Sudairi | Islamic Arts Biennale
萊斯利·洛科（Lesley Lokko）展示了敘述在策展中的力量。我們通過所展示和呈現(xiàn)的內(nèi)容，共同參與塑造了展會(huì)。
? Jay Langlois | Owens-Corning, Hajj Terminal, King Abdulaziz Airport / SOM, Image courtesy SOM
策展是多學(xué)科交融下的實(shí)踐產(chǎn)物，人們可以通過在策劃人組織的展會(huì)中重塑自己對(duì)世界的認(rèn)知，也通過展會(huì)詮釋的事件來審視當(dāng)下的立場(chǎng)。
發(fā)文編輯 | Yibo
審核編輯 | Gogh
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